Käyttöohje BEHRINGER LX110

[. . . ] LX110 Käyttöohje Versio 1. 0 helmikuu 2007 V-AMPIRE V-AMPIRE LX110 TÄRKEITÄ TURVALLISUUSOHJEITA 14) Käytä ainoastaan valmistajan mainitseman tai laitteen mukana myydyn cartin, seisontatuen, kolmijalan, kannattimen tai pöydän kanssa. Cartia käytettäessä tulee cart/laite-yhdistelmää siirrettäessä varoa kompastumasta itse laitteeseen, jotta mahdollisilta vahingoittumisilta vältyttäisiin. HUOMIO: Sähköiskulta välttyäksesi ei päällyskantta (tai taustasektion kantta) tule poistaa. Sisäosissa ei ole käyttäjän huollettavaksi soveltuvia osia; anna huolto ammattilaisten suoritettavaksi. 15) Irrota laite sähköverkosta ukkosmyrskyjen aikana ja laitteen ollessa pidempään käyttämättä. 16) Anna kaikki huolto valtuutettujen huollon ammattilaisten tehtäväksi. [. . . ] Sen tunnusmerkkinä on moderni high gain-tyylinen soundi, joka erottuu erittäin hyvin. MODERN GAIN: Tässäkin särö tulee ennen äänensäätöä, mikä antaa äärimmäisen yliohjatulle soundille enemmän pontta. MODERN GAIN:in sointu on ihanteellinen grunge-kitaristeille, mutta sitä käyttävät myös sellaiset kitaristit kuin esim. Soldano-soundin tekivät kuuluisaksi mm. Steve Lukather, Nuno Bettencourt ja Steve Vai. Käytettäessä Gibson Les Paulia kuulostaa MODERN GAIN parhaimmalta, kun kitaran voluumisäädintä hieman vedetään pienemmälle. BLACK TWIN: Vuoden 1965 Fender Blackface Twin oli tämän simulaation esikuvana. 60-luvulla tätä Ampia käytettiin jazzissa, country-musiikissa ja jopa rockissa. Sen erikoisuutena oli, että se oli tavallista äänekkäämpi ja sopi siten eritoten live-esityksiin. Kaiken huippuna: Blackface Twin:iä saattoi "ajaa" karmaisevan kovaa, jolloin kuitenkin säröisyys pysyi äänenvoimakkuutta lisättäessä suhteellisen hillittynä. ULTIMATE GAIN: Cleanista kovaan Hi-Gain-soundiin ­ tämä "räiske" kattaa koko alueen. ULTIMATE V-AMP on itse asiassa parturoitu Rectifier-Amp. TWEED COMBO: Jeff Beckin suosikkisoundi LP:den Blow by Blow ja Wired aikoihin. Vahvistin, joka ei oikeastaan ollut tarkoitettu särösoinnuille, mutta joka vähäisen tehonsa vuoksi sopii armottomaan yliohjaukseen. TWEED BASS: Tämä virtuaalinen Amp pitää esikuvanaan Fenderin Bassman 4 x 10 Comboa. Tämä suunniteltiin alunpitäen bassovahvistimeksi, mutta sen tyypillisen särön vuoksi blueskitaristit kuten Steve Ray Vaughan tai Billy Gibbons keksivät sen hyvin pian. Odotusten mukaisesti sillä on riittävästi painetta bassoalueella, mutta samalla pelitilaa keski- ja yläspektrissä. SCREAMER: 80-luvun alusta markkinoilla ollut Ibanez Tube Screamer TS808 on tähän päivään mennessä saavuttanut melkoisen kulttiaseman. Sitä pidettiin suorastaan klassisena Overdrive-/Treblebooster-polkimena ja se tuotti kermaisia Leadsoundeja, vaikkakin se itse saa aikaan vain hyvin vaatimatonta säröä. Salaisuus on pikemminkin siinä, että se sopii paremmin kuin muut polkimet noutamaan viimeisenkin pisaran siihen liitetyistä Ampeista. EL RATON: ProCo:n "The Rat" oli myös säröpedaali samalla tavoin kuin Tube Screamer ja se on peräisin suurin piirtein samoilta ajoilta, mutta perussoundi ja käyttö eivät voisi enempää enää erota toisistaan. Kun Tube Screamer:issä säröt tuotetaan Amppien avulla, tulivat "The Rat"-versiossa kaikki pedaalista itsestään. [. . . ] Jos keskimmäisen Tuner-LEDin rengas syttyy, vastaa soitettu sointu näytössä esitettyä. Kuva 8. 1: 6, 3 mm-monojakkipistoke 7. 2 Referenssisoinnun asetus Jotta sinulla olisi kaikki vapaudet kitarasi virittämisessä, sinulla on mahdollisuus muuttaa referenssisoinnun "a" esiasetuksia. Niin sanottua "kamarisointua" on sen mittauksesta lähtien jatkuvasti korotettu: niinpä Bachin, Händelin tai Mozartin ääniraudat olivat viritetty 415, 420 tai 421 Hz:iin (värähdystä sekunnissa). Nykyään orkesterit virittävät "a":n 444 Hz:iin; Berliinin filhar-moonikot haluavat olla askeleen edellä: heidän "kamarisointunsa" on 447 Hz. V-AMPIRE:n referenssisointu "a" on säädetty tehtaalla 440 Hz:iin. [. . . ]